大明江山圖跨越六百年的伏筆-3

記者們團團圍住：

    「請問，這幅畫之前做鑑定時，就沒有使用紫外線照射過嗎？！對於剛剛的重要新發現，幾位有什麼想說的？」

    「這個......」

    幾名國際鑑定團隊的代表面面相覷，尷尬中，終於有一名外國鑑定團隊的代表人解釋道：

    「看來是我們有所疏忽了。不過，鑑定畫作，並非檢驗偽鈔，本來就很少會用到紫外線照射。即便偶爾會用紫外線照射來鑑定，也多是作為鑑定古玩藝術品的鋪助手段，且基本只用於木製工藝品的補膠部分，或者用來鑑別各類蜜蠟與琥珀等寶石。即便就畫作的鑑定而言，也是多用在西方油畫的鑑別上。例如是否在畫作的顏料塊中存在某些當時還沒有能力生產的特殊元素顏料。但那種情況，通常也是用紅外光譜儀，而非紫外線，在不破壞原作的情況下，推測顏料所含元素等信息。加上這次鑑定時間緊張，因此，我們之前均未使用過紫外線照射，也就是情理之中的事情了。」

    此人話音剛落，旁邊一位國內鑑定團隊的代表也隨即補充道：

    「的確是這樣。在中國古畫鑑定時，紫外線照射極少會用到。畢竟，古畫的水墨中本就極少含有熒光材料，紫外線照射本就沒有多少意義。何況，即便是偽作的造假者再蠢，通常也不會拙劣到在模仿古代水墨畫時，使用現代熒光材料的地步，那幾乎是等於明擺着告訴世人，此畫是現代創作的假冒古畫。當然，也不是沒有特例，理論上也存在着一種極為特殊的情況——」

    說到這裏，這人頓了頓，扭頭看向了不遠外已被萬眾矚目的李林波，意味深長地繼續說道：

    「那就是，畫的作者在創作之後，因擔心被人當作古畫售賣、賺取暴利，所以才藉此在畫上秘密留下足以證明其是偽作的證據。以我推測，也許，這就是那位李先生，昨天堅信此乃假畫、且那角落裏的私印絕非真跡的根本原因吧......」

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