重生大畫家，有系統就是任性第507章 ，準備，頒獎儀式，獲獎

    姜哲和安德魯走出了威尼斯公爵宮。

    「不知不覺，看了這麼長時間，我有些餓了。你呢？」安德魯問道。

    「我也餓了。」

    「咱們找地方吃飯，商量一下，下午去哪裏。」

    安德魯根據朋友推薦，選了吃飯的餐廳。點餐的時候，就能看得出來，安德魯在對於食物非常講究。

    等待飯菜的時候，兩人又開始在討論丁托列托的作品《天國》。

    「丁托列托晚年的兩幅代表作，除了《天國》，還有著名的《最後的晚餐》」安德魯說道：「《最後的晚餐》是聖經中被描述過次數最多的場景之一。除了達.芬奇的版本，威尼斯畫派三傑的版本都很有名。

    丁托列托畫過至少九個版本的《最後的晚餐》。最被人推崇的是威尼斯聖佐治馬焦雷大教堂中的那一幅。」

    姜哲聽了安德魯的話，有些意動。

    於是，便約定下午去大教堂參觀。

    午飯後，兩個人興致勃勃的來到了聖佐治馬焦雷大教堂。

    看到了丁托列托的《最後的晚餐》

    這幅畫的尺寸也很大，或許是時間的原因，也作品整體色調略顯暗沉。

    構圖使用了對角線構圖，光源來自人物的背後，造成了每個人物都有非常強烈的明暗對比。在這種構圖和光影下，觀者會有一種很壓抑的感覺。畫面中的人物神情激動，空氣中瀰漫着不安和恐懼，仿佛聽得見他們在忿怒地爭吵。

    姜哲分析，丁托列托這種利用光線製造的強烈對比，營造出他心目中矛盾衝突的戲劇性場景，讓這個老題材，產生一種震撼人心的效果。

    「丁托列托之前威尼斯畫派的畫作，常常能讓僱主產生一種賞心悅目的審美收穫。丁托列托的畫作，似乎極力讓觀眾參與到這些傳說中的偉大經典時刻中去。」

    姜哲邊看邊說：「可惜。關於畫家創作過程的資料太少。丁托列托筆下的人物與場景，雖然帶着一種極端、戲劇化的虛幻感和神秘感，但也合情合理，讓人對這樣的場景信服。尤其是他晚期作品，更強調了色彩與光線的明暗對比。」

    「我大概知道一些。」安德魯說道：「據說，丁托列托用一種特殊的方式對光線進行研究。

    他在作畫之前，先用紙板搭建成建築模型，用蠟或黏土做成小模特，為他們準備衣服，然後將其放置了紙板的建築模型內。拿着蠟燭，從各個不同位置，來觀察人物與空間在不同受光情況下呈現的狀態，這有點像我們如今一些電影特效的製作過程。」

    姜哲覺得，雖然這類傳說或者說記錄，未必一定是真相，但或許從另一個層面證實了，丁托列托對於作品的整體把握。

    兩個人在觀摩的間隙，還會就某一個問題，進行討論。

    無論觀點是否一致，但這種討論也是一種很好的學習。不知不覺，下午的時間過去，兩人要各自趕回住宿酒店。

    在分別時，安德魯對姜哲說道：「明天，在主場館見面。希望能聽到你的好消息。」

    「謝謝。」姜哲答道。

    安德魯走了有幾步，回頭看向姜哲。他雖然給姜哲高分，但是他能否獲獎，他也不知道。i

    姜哲回到酒店，汪真已經在等他。

    汪真幫他挑選明天的衣服，似乎每件都不合適。

    「你應該早點回來。還可以去買一套禮服。」看她的準備，仿佛姜哲一定能夠獲獎。

    姜總哲道：「咱們還是別穿的太正式了。萬一沒獲獎呢，會很尷尬。」

    「不管怎麼樣，咱們要拿出重視的態度。」

    姜哲準備了相對正式的衣着。。

    準備妥當之後，汪真囑咐姜哲早點休息。

    姜哲卻沒有急着休息。

    他拿出本子，根據回憶描摹丁托列托作品中裏面的一些局部和細節。

    畫了幾張草圖之後，他開始在這些紙張的空白處，用有文字記錄自己的一些感受，避免遺忘。

    另外，既然接受了任務，就要做準備。他試圖從這些作品中，尋找可用的東西。

    姜哲分析，丁托列托做出的突破，是獨特的構圖；為人物增加心裏活動；還有，利用光線，製造激動人心的戲劇化場景。

    丁托列托的另一個貢獻，是對筆觸的運用，讓筆觸參與到畫面效果塑造中，體現出繪畫本身之美。

    此前的畫家們，都極力避免在畫作中留下筆觸，讓畫作看上去不像是「畫」出來的，丁托列托的作品上，有時殘留下粗放的筆觸。

    這在當時，這種改並不被人理解，

    隨着時間的推移，這種被當時認為「馬虎、不細心的毛病」，才逐漸被藝術家和評論家們所接受，尤其在現代，很多畫家讓筆觸形成自己特有的表現方式

    姜哲忙到很晚，直到不得不休息。這種學習是解壓，也是忘掉煩惱的好辦法。

    第二天上午，姜哲和汪真來到了雙年展主展區。

    這裏已經熱鬧起來，一處空地上安排了領獎台。

    姜哲看到雅克，艾米，安德魯還有自己認識的一些人，弗朗西斯卡還把小艾米也帶了來。